Die Stiftung

1995 gründeten Kammertänzerin Birgit Keil, die weltberühmte, ehemalige Elegantissima des Stuttgarter Balletts, und Marchesa Maddalena Mina di Sospiro diese über die Grenzen hinaus in Deutschland einmalige Einrichtung, die durch den ehrenamtlichen Einsatz der Gründerinnen, des Kuratoriums, des künstlerischen Beirats und die Mitarbeiter der Geschäftsstelle gewährleistet wird. Die Förderung junger Tänzer und Choreografen, die Sensibilisierung von Neugier, Interesse, Verständnis und Verstehen für das sowohl klassisch-akademische Ballett, den modernen Tanz und das aktuelle Tanztheater sind die Ziele der privaten Tanzstiftung Birgit Keil unter der Schirmherrschaft von Diane, Herzogin von Württemberg und des Kuratoriumsvorsitzenden Dr. h.c. Lothar Späth.

Der begabte tänzerische Nachwuchs erhält Stipendien und die Chance, nach Abschluss der Ausbildung mit namhaften Choreografen zusammenzuarbeiten, in geförderten Tanzprojekten Erfahrungen zu sammeln und sich weiterzuentwickeln. "Ungewöhnlichen Talenten soll damit die Möglichkeit geboten werden, zu einer individuellen Persönlichkeit mit Ausstrahlung heranzureifen" so Birgit Keil, die heute, als Professorin und Leiterin der Akademie des Tanzes in Mannheim, diese Zielsetzung umso besser im Auge behalten kann. Die Tanzstiftung Birgit Keil ist eine rechtsfähige Stiftung bürgerlichen Rechts mit Sitz in Stuttgart und ist als gemeinnützigen Zwecken dienend anerkannt. Spenden an die Tanzstiftung Birgit Keil sind steuerlich absetzbar. Die Stiftung ist eine private Initiative und finanziert sich durch Zuwendungen von Bürgern, Stiftungen und Wirtschaftsunternehmen.

Kammertänzerin Prof. Birgit Keil

„Eine deutsche Ballerina von Weltformat – die erste seit Fanny Elßler“, so nennt sie Clive Barnes, der Kritiker der New York Times, und setzt hinzu: „Deutschland hat lange auf eine Keil warten müssen“. Birgit Keil absolvierte ihre Ausbildung zur klassischen Tänzerin an der Ballettschule der Württembergischen Staatstheater und an der Royal Ballet School London. 1961 wurde sie, als Cranko Direktor wurde, Mitglied des Stuttgarter Balletts. 1963 avancierte sie zur Solistin und wenig später zur 1. Ballerina. Unter seiner Leitung wurde sie durch Tourneen mit dem Ensemble und durch Sologastauftritte u. a. an der Opéra Paris, La Scala Milano, beim American Ballet Theatre New York, am Royal Ballet London und an der Wiener Staatsoper an der Seite von R. Nureyev weltweit als „die deutsche Ballerina“ bekannt. Als solche tanzte sie alle Hauptrollen des klassischen und modernen Repertoires. Ihre Interpretation inspirierte Choreografen wie u. a. Cranko, MacMillan, Wright, Tetley, Kylián, Neumeier, Spoerli, Scholz, Feld, van Manen und Haydée zu Kreationen für sie. 1980 erhielt sie den Titel „Kammertänzerin“. Im Herbst 1995 beendete Birgit Keil ihre aktive Bühnenlaufbahn. Zur gleichen Zeit rief sie die private Tanz- stiftung Birgit Keil ins Leben. 1997 gab sie in Stuttgart ihr Schauspieldebüt. Seit 1997 ist sie Leiterin an der Akademie des Tanzes Mannheim, wo sie auch als Professorin lehrt. 2003/2004 übernahm sie zusätzlich die Ballettdirektion des STAATSTHEATERS KARLSRUHE. Das unter Birgit Keil neu formierte Karlsruher Ballett findet durch das vielfältige Repertoire internationale Beachtung. Auszeichnungen u. a.: Verdienstmedaille des Landes Baden-Württemberg (1979), Preis des Verbands der deutschen Kritiker (1981), Emmy Award (1984), John Cranko Medaille (1985), Bundesverdienstkreuz erster Klasse (1985), Deutscher Tanzpreis (1998), Großer Sudetendeutscher Kulturpreis (1999).

Pressestimmen

"[...] Birgit Keil ist ohne Zweifel die bedeutendste Deutsche Ballerina ihrer Zeit. Als Mitglied des Stuttgarter Balletts, seit John Cranko 1961 das Ensemble als Direktor übernahm, wurde ihr internationale Anerkennung sowohl in Europa als auch in Übersee durch weltweite Tourneen mit der Kompanie und durch Sologastauftritte gezollt.
Diese Anerkennung beruht gleichermaßen auf ihrer makellosen Technik und ihrer perfekten klassischen Linie, wie auf ihrer warmen und mehr noch, ihrer femininen strahlenden Erscheinung.
Der internationale Rang den Birgit Keil genießt, ist begleitet von dem großen Respekt, den ihr ihr Publikum zu Hause in Stuttgart als Tänzerin und als Mensch entgegen bringt.
Neben Marcia Haydée und Richard Cragun zählt sie zu den Persönlichkeiten des Stuttgarter Balletts, welche durch ihre Kunst und der langjährigen Zusammenarbeit zum Synonym des Ensembles wurden.
Ihre Größe, Keil's brilliante Technik und lyrische Bühnenpräsenz haben sie zu einem außergewöhnlichen Ballerinentyp gemacht, mit langen Armen und Beinen und wunderschönen, weichen Armbewegungen. Ihre Erscheinung auf der Bühne und im täglichen Leben zeichnet sie durch eine stilvolle Eleganz aus. Birgit Keil ist eine exzellente Interpetin der großen führenden Rollen des klassischen Repertoires , welches sie bis heute tanzt. Ihre Technik wie auch ihre Erscheinung von narkotisierender Schönheit, hat Choreographen immer und immer wieder auf besondere Weise inspiriert, angefangen bei John Cranko, welcher im 2. Satz von "Initialen R.B.M.E" seinen Tribut zollt, eine Huldigung an die Tänzer Richard Cragun, Birgit Keil, Marcia Haydeé und Egon Madsen [...]"

Horst Vollmer in "International Dictionary of Ballet", 1993

 

"[...] Wann wurde ich zum ersten Mal auf Birgit Keil aufmerksam? Es muss im Jahre 1962 gewesen sein. Ich besuchte John zum ersten Mal in Stuttgart, wo er gerade die Kompanie übernommen hatte. John war von Birgit begeistert und überzeugt, dass sie eine Zukunft als Ballerina hatte. Ich persönlich war am meisten beeindruckt durch ihre Haltung, das Majestätische ihrer Hals- und Armlinie und die besondere Art ihrer inneren Hingabe, die sie sogar bei einer morgendlichen Probe im Ballettsaal zeigte. [...]"

Clive Barnes in "Birgit Keil - Portrait einer Ballerina", 1991

 

"[...] Das Geheimnis ihrer Eleganz ist die Linie. Die hat man als Tänzerin, oder man hat sie nicht. Gewiss man kann an ihr arbeiten, kann sie bis zu einem gewissen Grad verfeinern und sensibilisieren. Bei Birgit Keil scheint sie naturgegeben, ein Produkt des Instinkts eher denn das Ergebnis schweißtreibender Trainingsmühen im Zusammenwirken mit einem entschlossen seine Ziele verfolgenden Verstand. Das heißt nicht, dass sie nicht auch über einen hellwachen Verstand verfügte. Zufällig geschieht bei ihr nichts. Sie ist ein so durch und durch ästhetisches Geschöpf, dass es ihr unmöglich wäre, gegen das ihr immanente Gesetz der Ästhetik zu verstoßen. Und dessen tänzerische Inkarnation ist nun mal die Linie. [...]"

Horst Koegler in "Birgit Keil - Portrait einer Ballerina", 1991

 

"[...] Sie ist eine Ballerina, in deren Charakter sich Gefühl und Technik, Leidenschaft und Stil fließend miteinander verbinden. Ihr Tanzen ist ganz bildhaft, ganz Gedicht, das aus dem Herzen kommt. Cranko wusste genau, was er an seiner Stuttgarter Ballerina hatte. Sie gehörte auch zu seinen Stuttgarter Freunden. Ich bin sicher, heute wäre er ausgesprochen stolz auf sie, doch kein bisschen überrascht. [...]"

Clive Barnes in "Birgit Keil - Portrait einer Ballerina", 1991

 

"[...]Serge Lifar, sagenhaft als Tänzer, Schlitzohr, Schriftsteller, Ballettdirektor der Pariser Opéra hat es zu Beginn seines "Traktats über den Tanz" unnachsichtig deklariert und als unabdingbare Voraussetzung der Ballettklassik herausgestellt: die Schönheit des Menschen, seines Antlitzes wie seines Körpers.
[...]
Birgit Keil hat nicht nur Lifars Forderung bestrickend deutlich erfüllt, sie hat auch so schön getanzt wie sie aussah. Sie war eine Ballerina, wie sie im Märchenbuch steht.
[...]
Birgit Keil hat in denselben Ballettreihen Vladimir Klos als Lebensbegleiter gefunden. Mit ihm bildete Keil ein harmonisch geradezu traumtanzendes Paar.
[...]
Birgit Keil trug im Gemenge der Internationalität des Balletts auf anrührende Weise die deutschen Farben: Nationalballerina sozusagen einer Bundesliga des Tanzes.
[...]
Sie selbst schwärmte künstlerisch prachtvoll aus. John Cranko erkannte sofort das Anrührende ihrer tänzerischen Existenz, das geradezu Entwaffnende ihrer Schönheit. Tatsächlich – sie war jedermanns Herz-Dame, und zwar nicht nur in Crankos Choreografischem Kartenspiel. zur Strawinsky-Musik. In "Opus1" zu Anton Weberns Passacaglia drückte ihr, einer anderen mater dolorosa, Cranko den Leib Richard Craguns in die ergeben entfalteten Arme: ein unvergessliches Bild.
[...]
Birgit Keil hat viele Choreografen durch ihre Kunst inspiriert. Die Welt hat ihr gehuldigt; nicht nur die Tanzwelt allein. Auf unaufhörlichen Tourneen hat sie ihre faltenlose, doch facettenreiche Kunst vorgezeigt und Bewunderung in Fülle geerntet, eine dauerhafte Kunst noch dazu, unangetastet durch Schrunden und Niederungen des Tages, Trainingsterror oder Probenstress. Die sollen auch künftigen Tänzergenerationen erspart bleiben. Dafür will die von Birgit Keil zu ihrem Abschied von der Bühne ins Leben gerufene Tanzstiftung sorgen.
[...]
Immer erschien Birgit Keil ihrer Kunst und ihres Seins sicher: eine junge Dame auf Spitze , überaus talentiert, aber auch überaus gut gezogen. Tatsächlich - Birgit Keil war im Grunde ein hochgezüchtetes Kunstprodukt. Die Meißner Manufaktur hätte sie längst, wie einst die Pavlowa, in delikaten, höchst zerbrechlichen Ewigkeitsrang einer Porzellanskulptur fürsten müssen. Keine weit und breit, die dafür besser getaugt hätte. [...]"

Auszüge aus "Eine Ballerina aus der Manufaktur" von Klaus Geitel

Prof. Vladimir Klos

Vladimir Klos absolvierte seine Ausbildung am Nationaltheater und Konservatorium seiner Heimatstadt Prag, wo er anschließend Mitglied des Prager Studio-Balletts wurde. Noch bevor er 1968 ein Engagement beim Stuttgarter Ballett annahm, wurde er als Hauptdarsteller in Spielfilmen verpflichtet. 1973 wurde er zum Solisten und wenig später zum Ersten Solotänzer des Stuttgarter Balletts ernannt, dem er als solcher bis 1998 angehörte. Während dieser Zeit tanzte er Hauptrollen in abendfüllenden Balletten u. a. in Giselle, Dornröschen, Schwanensee und in den Cranko-Werken Romeo und Julia, Onegin, Der Widerspenstigen Zähmung und Carmen. Weiter umfasste sein Repertoire Werke von MacMillan (darunter die Fernsehproduktion A lot of Happiness und Sieben Todsünden), Tetley, Kylián und Spoerli (u. a. die Fernseh- und Bühnenproduktion Träume). Neumeier kreierte Gaston Rieu in Kameliendame (auch in der Verfilmung) und Mitch in Endstation Sehnsucht für ihn, mit dem er von der Zeitschrift „Ballettanz“ als bester Darsteller des Jahres ausgezeichnet wurde. Namentlich hat seine Bühnenpartnerschaft mit Birgit Keil beiden Künstlern Beifall in aller Welt eingebracht. Seit Beendigung seiner aktiven Laufbahn wirkt er als Professor an der Akademie des Tanzes Mannheim und ist zusätzlich seit 2003/2004 für das Karlsruher Ballett tätig. Als Dozent hält er Fachvorträge im In- und Ausland, unterrichtet bei Seminaren und ist gefragter Juror bei internationalen Tanzwettbewerben. Eine weitere Facette seiner Begabungen sind seine Ballettkostümentwürfe. Seit 1995 widmet er sich ehrenamtlich der Tanzstiftung Birgit Keil. Vladimir Klos wurde 1984 mit dem Emmy Award ausgezeichnet und ist Träger des Bundesverdienstkreuzes.

Marchesa Maddalena Mina di Sospiro

Marchesa Maddalena Mina di Sospiro, in einer der großen italienischen Industriellenfamilien geboren, wuchs in der Mailänder Tradition von Musik und Ballett auf.

Ihr Wissen und ihre Liebe zur Musik und ihre Freundschaft zu vielen Musikern veranlasste sie, musikalische Talente aus der ganzen Welt zu begleiten, sie organisierte und förderte viele musikalische Ereignisse. Sie ist Ehrenmitglied vieler Orchester und Stiftungen. Sie führt den italienischen Vorsitz des „New World Symphony Orchestra“ Miami und ist Präsidentin ihres eigenen „Sommer-Musik-Festivals“ in S. Margherita, Ligurien.

Im Jahr 1979 lernte sie Birgit Keil und Vladimir Klos kennen, aus ihrer Bewunderung zu den Stuttgarter Ballettstars wurde eine langjährige, tiefe Freundschaft, die sie befähigte, ihre Liebe und ihr Interesse zur Welt des Balletts zu vertiefen.

Als Birgit Keil den Entschluss zur Gründung ihrer Tanzstiftung ankündigte, beschloss Marchesa Maddalena Mina di Sospiro, die an das Projekt glaubte, die Stiftung mit aufzubauen und zu fördern, sie erfüllt sich den Wunsch, der Stiftung tatkräftig zu helfen:

Sie wurde Stifterin und Mitgründerin der Tanzstiftung Birgit Keil.

Die Akademie des Tanzes

an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim (AdT) setzt seit Mai 1999 in modernen, neu gebauten Räumen in den historischen Quadraten die bisherige Arbeit unter hervorragenden Bedingungen fort.
Seit 1997 hat Frau Prof. Birgit Keil, international gefeierte Ballerina des Stuttgarter Balletts, die Leitung übernommenur Seite steht ein hochqualifizierter, erfahrener Lehrkörper.
Damit steht Birgit Keil in einer langen Reihe bedeutender Persönlichkeiten der deutschen und europäischen Tanzgeschichte: 1762 wird André Bouqueton als „Directeur de l'Academie de Danse“ und „Premier Danseur“ in Mannheim erwähnt, 1772 taucht Etienne Lauchery mit derselben Bezeichnung in den Dokumenten auf.
Mit Gründung des Nationaltheaters in Mannheim 1779 und eines Konservatoriums 1819 hat man den Tanz als Lehrfach eingerichtet und so die Kontinuität seit dem frühen 18. Jahrhundert fortgeführt.

Die AdT bildet derzeit in einem dreistufigen Studienangebot professionellen und tanzpädagogischen Nachwuchs aus.
Das Aufbaustudium Tanz/Bühnenpraxis wurde von Prof. Birgit Keil ins Leben gerufen und wird von ihr persönlich betreut. Sie unterrichtet selbst und gibt mit ihrem fundierten Wissen und ihrer Erfahrung den ausgebildeten Tänzern die Chance, ihre künstlerische Identität zu finden. Neben dem täglichen klassischen Training - Repertoire-Studien (Schwerpunkt Klassisch) und Kooperation mit dem Ballett des Nationaltheaters Mannheim und der Tanzstiftung Birgit Keil - findet eine intensive Zusammenarbeit mit zeitgenössischen GastChoreografen wie Stephen Greenston, Sven Sören Beyer, Birgitta Luisa Merki, Marco Santi, Martin Schläpfer, Philip Taylor, Richard Wherlock, Renato Zanella und Jörg Mannes statt.

Durch Stipendien der Tanzstiftung Birgit Keil konnte außergewöhnlich begabten Nachwuchstänzern das Studium an der AdT ermöglicht werden. Dass bei nationalen und internationalen Wettbewerben von den Stipendiaten schon mehrfach erste Preise gewonnen worden sind, zeigt wie fruchtbar dieses Zusammenwirken zwischen Stiftung und Akademie sich auf die Entwicklung der Nachwuchstänzer auswirkt.
Absolventen der Akademie des Tanzes und ehemalige Stipendiaten der Tanzstiftung Birgit Keil tanzen inzwischen in bedeutenden Kompanien im In- und Ausland.

Crankos Idee, in Stuttgart eine Ausbildungsstätte für Nachwuchstänzer zu schaffen, die in engem Kontakt mit der Ballettcompagnie ausgebildet werden sollten, war zehn Jahre nach der Gründung des Stuttgarter Balletts Wirklichkeit geworden. Die 1974 nach ihrem Gründer benannte John Cranko-Schule wurde am 1. Dezember 1971 in Anwesenheit der damaligen Amtsinhaber Prof. Dr. Wilhelm Hahn (Kultusminister von Baden-Württemberg), Dr. Arnulf Klett (Oberbürgermeister von Stuttgart), Prof. Walter Erich Schäfer (Generalintendant der Württembergischen Staatstheater) und John Cranko persönlich offiziell eingeweiht.

Die John Cranko-Schule war die erste Ballettschule in Westdeutschland mit integriertem Internat, an der eine kontinuierliche Ausbildung für klassischen Tanz von der Grundausbildung bis zum Berufsabschluss "staatlich geprüfter klassischer Tänzer" angeboten wurde. Unter der Leitung von Anne Woolliams avancierte die Schule zu einer der ersten international beachteten Adressen für Nachwuchstänzer. Seit 1999 steht die dem Stuttgarter Ballett angegliederte John Cranko-Schule unter der Direktion von Tadeusz Matacz und ist über 30 Jahre nach ihrer Gründung eine der renommiertesten Ballettschulen der Welt.

Durch die Mitwirkung bei zahlreichen Vorstellungen des Stuttgarter Balletts und der Oper der Württembergischen Staatstheater erwerben die Schüler ein Gefühl für die Bühne und die Arbeit am Theater. Außerdem finden jedes Jahr mehrere Schulaufführungen statt, zwei davon im Opernhaus. Viele Gastspiele führten die John Cranko-Schule neben verschiedenen deutschen Städten u. a. bereits nach Russland, Polen, Frankreich, Österreich, Ungarn, Japan und Griechenland. Bei den renommiertesten Ballettwettbewerben wie dem Prix de Lausanne und dem Wettbewerb in Varna wurden Schülerinnen und Schüler der John Cranko-Schule mehrfach mit Preisen ausgezeichnet.

Gremium

Anwesende:
v.l. Senator E. h. Prof. Kurt Weidemann (in Angedenken), Erich Griesinger (Finanzen), Prof. Dr. h.c. mult. Reinhold Würth, Prof. Vladimir Klos, Antje Scholl, Susanne Weber-Mosdorf, Senator E.h. Thomas Renner, Prof. Dr. h.c. Lothar Späth (Vorsitzender des Kuratoriums), Micaela Prinzessin von Preußen (Verwaltung / Organisation.) sitzend: Prof. Birgit Keil, Prof. rosalie

Schirmherrin:
I.K.H. Diane Herzogin von Württemberg

Vorsitzender des Kuratoriums:
Prof. Dr. h.c. Lothar Späth

Kuratorium:
Dr. Susanne Eisenmann Prof. Hans-Werner Henze Prof. Dr. Günther Langenbucher Senator E. h. Thomas Renner Prof. rosalie Antje Scholl Susanne Weber-Mosdorf Senator E. h. Prof. Kurt Weidemann Prof. Dr. h. c. mult. Reinhold Würth

Anwesende:
Vorstand Prof. Birgit Keil Prof. Vladimir Klos

Vorsitzender des künstlerischen Beirats:
Prof. Vladimir Klos

Künstlerischer Beirat:
Norbert Beilharz Han Ebbelaar Jíri Kylián Hans van Manen Alexandra Radius Heinz Spoerli Alex Ursuliak

Auszüge aus den Kritiken zur Premiere "Kreationen" Badisches Staatstheater Karlsruhe

"(…) Der Vertrauensvorschuss für die jungen ist in der aktuellen Prämiere belohnt worden. Sehr versiert und durchaus individuell nutzt Terence Kohler, der zudem das raffinierte Videodesign konzipiert hat, ein auf dem klassischen Formenkanon fußendes, aber aktuell modifiziertes Bewegungsvokabular, um den Namenlosen Mann in seiner Choreografie in die Fänge einer imaginierten Welt einzuspinnen.

(…) In Birgit Keils Mannheimer Akademie des Tanzes wurde wie Kohler auch Thiago Bordin ausgebildet und war dort der bisher einzige Meisterschüler. Dass er ein ausgezeichneter Tänzer ist, hat Niederschlag in der sehr ästhetischen neoklassischen Tanzsprache von "Voices of Silence" gefunden. Auch Bordin ist mit seinen 22 Jahren schon ein reifer Choreograf, der es versteht, die Gruppenformationen, Soli und Duette nicht nur in schöne Bilder zu fassen sondern auch Inhaltlich einzusetzen."

Stuttgarter Zeitung, 04.04.2005

 

"(…) Direktorin Birgit Keil brachte beim Ballettabend unter dem Titel "Kreationen" vier Uraufführungen heraus, die unterschiedliche Weiterentwicklungen des Spitzentanzes und des Modern Dance zeigen. Zwei Sternstunden für das junge Ballett sind daraus geworden in denen auf der klassischen Ballettkunst fußenden Karlsruher bewiesen haben, wie gut sie das Neue tanzen können.
(…) Thiago Bordin, Birgit Keils ehemaliger Meisterschüler, frisch mit dem Deutschen Tanzpreis als Nachwuchschoreograf gekürt, hat viele Ideen, wie man effektvoll Tänzer verschwinden lassen kann und komplizierte Hebefiguren in perfekter Umgarnung kreiert.
(…) Der zweite Youngster des "Kreationen"-Abends, Terence Kohler (21-jährig, aus Australien), wird von Vladimir Klos bei den Kostümen unterstützt."

Badisches Tagblatt, 04.04.2005

 

"So kann die 'Tanzstiftung Birgit Keil' nach noch nicht einmal zwei Jahren auf eine Bilanz zurückblicken, dank derer sie inzwischen als ein integraler Bestandteil der Stuttgarter Ballettszene fest verankert ist. Schon wieder ein neues 'Stuttgarter Ballettwunder'? Man registriert’s mit verblüfftem Staunen."

Horst Koegler anlässlich der Gala 97.

 

"[...] Als Birgit Keil, ehemals imagebildende Ballerina des Stuttgarter Balletts, zu dessen weltweitem Ruhm sie wie nur wenige beigetragen hat, und von dem es noch heute zehrt, vor fünf Jahren ihre Tanzstiftung gründete, da konnte selbst sie nicht wissen, welch einzigartiges Institut sie damit ins Leben gerufen hatte. damals war nämlich noch nicht abzusehen, dass sie später auch Direktorin der Mannheimer Akademie des Tanzes werden würde, was heute eine wundervolle Kombination des Gebens und Nehmens ausmacht, von der alle profitieren, nicht zuletzt übrigens das tanzbegeisterte Publikum. Keil wollte zunächst erstens Geld für Stipendien beschaffen und zweitens jungen Tänzern Auftrittsmöglichkeiten zu ihrer künstlerischen Weiterbildung bieten.
Die Liste der von ihr Geförderten ist beachtlich lang und reicht von Alicia Amatriain, die heute beim Stuttgarter Ballett tanzt, über Dezideriu Oltean (Essen), Veronika Kornova (Mannheim), Kamel Pavelka (Wien) und Remus Sucheana (Mainz) bis zu Yi-Yi Guan (Leipzig), womit, bei bisher 50 Stipendiaten, weitaus mehr verschwiegen, als genannt worden sind.
Und was die Fortbildung junger Profis angeht, so sprechen Produktionen wie 'Kaleidoskop', bei dem viele junge Tänzer mit großen Choreografen wie Eliot Feld, Heinz Spoerli, Daniela Kurz, Joachim Schlömer, Nacho Duato, Maja Plissetzkaja und anderen, Stücke kreieren konnten, das abendfüllende 'Das Rauschen der Blauen Tür' von Sven Sören Beyer und das 'Dornröschen für Kinder' (auch das ist nur eine Auswahl) eine beredte Sprache.
Nun hat sich der glückliche Umstand ergeben, dass Birgit Keil vor drei Jahren die Leitung der Akademie des Tanzes in Mannheim übernommen hat. Damit haben sich ihre Möglichkeiten immens vermehrt. Sie kann jetzt Stipendiaten auch in ihre eigenen Studiengänge aufnehmen, ihren Studenten Auftritte in den Vorstellungen ihrer Stiftung verschaffen, sie an Aufführungen des Mannheimer Nationaltheaters als gewissermaßen reguläre Tänzer teilnehmen lassen, ihnen also schon vor der eigentlichen Karriere Bühnenpraxis vermitteln.
Dies alles und noch viel mehr (für das soeben begonnene Studienjahr werden die Stücke 'Kadettenball' von Ivo Vana Psota und 'La Chambre' von Renato Zanella vorbereitet) erfordert einen außerordentlichen, selbstverständlich ehrenamtlichen Arbeitsaufwand, den Birgit Keil neben ihrer eigentlichen beruflichen Tätigkeit erbringen muss. Zum Glück stehen ihr dabei zahlreiche Helfer zur Seite, deren wichtigster und effektivster ohne Zweifel Vladimir Klos ist, seit Jahrzehnten Birgit Keils Lebensgefährte, ihr früherer Kollege beim Stuttgarter Ballett und wieder ihr heutiger als Dozent an der Akademie des Tanzes. [...]"

Bernd Krause "GALA 2000 - 5 Jahre Tanzstiftung Birgit Keil".

 

"In der kommenden Spielzeit werden die Akademie des Tanzes an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim, Leitung Frau Professor Birgit Keil und die Ballettsparte des Badischen Staatstheaters Karlsruhe, Leitung Ballettdirektor Pierre Wyss, auf Initiative des design. Generalintendanten Achim Thorwald und des Verwaltungsdirektors Wolfgang Sieber, eine in Deutschland einmalige und erstmalige Kooperation eingehen. Dieser zunächst auf zwei Jahre befristete Vertrag zwischen der Hochschule und dem Badischen Staatstheater ist mit der Option auf Verlängerung ausgestattet.

Ähnlich zu denen an anderen deutschen Häusern lediglich dünn gesäten und eher rückläufigen Opernstudios, werden in Form eines sogenannten "Ballettstudios" sieben durch Vortanzen ausgesuchte Topstudenten der Mannheimer Akademie in die Karlsruher Ballettcompanie integriert. Dadurch erhalten die Eleven die Möglichkeit, sich eine Spielzeit lang studienbegleitend innerhalb einer professionellen Ballettcompanie in der täglichen Praxis mit ihrem zukünftigen Metier zu befassen. Bereits bei der Aufführung während der Pressekonferenz am 14.06.02 bewiesen die sieben Tänzerinnen und Tänzer, dass die hochkarätige Arbeit von Frau Professor Keil in den letzten vier Jahren außerordentliche Früchte getragen hat.

In einer Zeit, in der insbesondere in der Ballettsparte in ganz Deutschland drastische Einsparungen vorgenommen werden, haben sich der Generalintendant Herr Thorwald, der Verwaltungsdirektor Herr Sieber und der Ballettdirektor Herr Wyss zudem darauf geeinigt, finanzielle Mittel in Form von Stipendien zur Verfügung zu stellen.

Das Niveau der Eleven wird es Wyss ermöglichen, diese sogar als volle Ensemblemitglieder in seine bevorstehende abendfüllende Uraufführung 'Und ich sah ...' - frei nach Motiven der Offenbarung des Johannes - am 18. Januar 2003 im Großen Haus einzusetzen.
Dieses Projekt soll ein Zeichen für eine bessere Eingliederung von Ballettabsolventen in ihre Berufswelt setzen."

Badisches Staatstheater Karlsruhe